tío Oscar

Más allá de la divsión de opiniones sobre Origen y los debates sobre su final, creo que todos podemos estar bastante de acuerdo en que la secuencia de Joseph Gordon Lewitt sin gravedad en los pasillos del hotel es una de las más impresionantes de la película. Pero ni la idea ni la forma de rodarlo es nueva: fue una ocurrencia de Fred Astaire para Bodas reales, allá por 1951, que metió, precisamente, una habitación de hotel en una gran cuba, que giraba 360 grados para dar la sensación de que por amor hasta era capaz de bailar en el techo. Aquí está esa escena y su trasunto en Origen.

La edición digital de Vanity Fair América llama hoy la atención sobre la película The Extra Man, que retrata a dos hombres que tratan de hacerse un hueco en la alta sociedad neoyorquina. Y yo aprovecho para hacerlo sobre su protagonista, uno de los grandes cómicos estadounidenses: Kevin Kline.

Hoy se estrena en España Io sono l'amore (Yo soy el amor), la nueva película del italiano Luca Guadagnino. Al respecto tengo que decir dos cosas: una, que corran al cine a verla, porque es digna sucesora de las grandes obras de Visconti; y dos, que Tilda Swinton, alma (y, entrado el metraje, cuerpo) de la cinta, merecería ganar el Oscar a la mejor actriz del año. Ya, sin esperar al resto de contendientes.

Aprovechando que Samuel acaba de sacar sus primeras predicciones sobre los Emmy, me hago eco de este tuit: "We're done. Amen". Su autor es Damon Lindelof, coproductor principal de Perdidos. Es decir, anoche terminó el montaje de la serie que, en mi opinión, es el acontecimiento audiovisual más importante del siglo XXI, sólo comparable con Avatar.

Por si alguno quiere escucharnos a Borja Cobeaga, Sigfrid Monleón, el cortometrajista Martín Costa, nuestro compañero de Sensacine Alejandro G. Calvo y a mí mismo hablar sobre el estado del cine español en Lainformacion.com, aquí queda el enlace.

Lo confieso: estoy un poco horrorizado de leer “Fulanito de Tal no hace nada en la película” cada vez que un actor afronta con sutileza y discreción un personaje. Y al mismo tiempo me espanta ver que cada vez que un actor pega cuatro gritos o nos inunda con lágrimas de cocodrilo sale con un Oscar en la mano.

Qué poco ha cambiado el mundo en unos cuantos centenares de años. Victor Hugo escribió Notre Dame de París hace dos siglos y Sapphire, una profesora estadounidense, ha contado la misma historia ahora en Push. La película que adapta ese libro, Precious dista de ser una cinta equilibrada pero sí muy interesante.

Rumbo al pase de prensa de una de las películas que más está dando de qué hablar este año, Precious. Samuel la vio en San Sebastián y salió horrorizado. En cambio, mi amigo Tod, neoyorquino (es decir, lugareño), está muy impresionado con ella. Voy con ganas de que me guste dado que vamos a ver al menos un Oscar en sus filas.

Creo que la escena que aparece en este vídeo no necesita muchos comentarios. Habrá a quienes les parezca simpático ver al presidente de la Academia en el acto de lectura oficial de las nominaciones a los Goya confundir el número de candidaturas de cada película ("Celda, 15"; "Gordos, 7"; cuando eran 16 y 8). A mí, que soy un purista, lo sé, me da un poco de vergüenza.